Series: "BSG" (4x14 - Blood on the scales)

Pasan muchas cosas en "Blood on the scales", todas bastante previsibles pero no por ello carentes de interés (todo lo contrario).

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(SPOILER FULL)

En primer lugar, mil perdones por los cambios de tamaño de la tipografía, pero "maquetar" -es un decir- con este programa es una pesadilla...

Seguimos con la trama del golpe militar que Gaeta lleva a cabo con la "ayuda" del líder político y terrorista a media jornada Tom Zarek. Como ya nos temíamos, el golpe termina fracasando y nadie sale maltrecho. Con "nadie" me refiero a los protas, claro, porque se han pulido a Gaeta y Zarek -qué injusta es la vida de antagonista secundario...;p-.

Gaeta entrega a Adama un documento mediante el que acepta la responsabilidad por los cargos que se le imputan y por los cuales será juzgado. Los cargos son: traición, deserción, dar ayuda y cobijo al enemigo, y flagrante negligencia en el cumplimiento del deber.

Vamos a repasarlos:

Los de "traición" y "dar ayuda y cobijo al enemigo" son ciertos pero injustos. Lee lo expone de forma muy clara en "The oath". Sí, es posible que pactar con el enemigo sea traición, pero...¿qué alternativa les queda? Galactica no puede soportar una confrontación con las naves nodriza de Cavil. Si quieren sobrevivir, deben formar una alianza con los cylon desertores, limar sus diferencias y cooperar en todos los ámbitos. La elección contraria, enfrentarse frontalmente a los cylon, habría llevado a una aniquilación rápida de lo que queda de la raza humana.

En defensa de Gaeta diré que a ratos Adama parece bastante cómodo con la decisión. Sin ir más lejos, su mejor amigo es un cylon que ha seguido ejerciendo de segundo de a bordo sin que se cuestionara su lealtad y está a punto de legitimar su alianza más allá del codo con codo frente a un enemigo común implementando tecnología cylon en toda la flota colonial (hecho que no tiene sentido, ya que han sobrevivido en parte gracias a usar una nave anticuada) y otorgando ciudadanía a los cylon. Visto cómo los cylon han tratado (en general) a la raza humana, el notorio cabreo que pillan Gaeta y la práctica totalidad de civiles está más que justificado.

El de "deserción" me parece especialmente doloroso. Sí, Bill "el hombre" fue en busca de su amada Laura, qué bonito y emotivo... ¡pero Adama "el almirante" abandonó a toda su tripulación! En realidad, lo peor no es eso: es que luego vuelve y retoma el mando como si nada hubiera pasado, como si no hubiera dejado de lado sus responsabilidades por un asunto personal. Pensaba que era algo que solo me molestaba a mí, así que me alegré cuando Gaeta lo incluyó en su lista. Me recordó al genial juicio de Baltar, cuando Lee saca a relucir todo lo que él y sus compañeros han hecho y por lo que no han sido realmente cuestionados.

Finalmente, "flagrante negligencia en el cumplimiento del deber" es una constante en la forma de dirigir del almirante Adama. Cada dos por tres arriesga la vida de su tripulación en favor de Kara, de Lee o de Laura Roslin, con la que (por cierto) se acuesta, mandando al garete todo el rollo de la separación de poderes: las decisiones las toman en la alcoba.

Bien, si todos los cargos tienen una parte incontestable de verdad, ¿de dónde sale esa actitud de gran e intachable hombre que jamás ha quebrantado una norma? ¿Por qué se cree tan superior a Gaeta? En el fondo, "Battlestar Galactica" va de eso: gente viviendo una situación límite que excede sus posibilidades. Hacen lo que pueden. En el caso concreto de Adama, la serie empieza con su jubilación: desde un principio nos están diciendo que todo esto le viene grande y le pilla mayor.

Es un capítulo sobre el que me cuesta escribir porque me cuesta posicionarme. Tengo muy claro que el destino que ofrecen a Gaeta y Zarek no me parece correcto (sobre todo a Gaeta), pero... ¿Qué pueden hacer, si no? ¿Encarcelarlos juntos para que sigan conspirando? El resentimiento sigue presente en la flota y eso no va a cambiar por más decisiones militares que se tomen, aunque sean por el bien de la flota. El teniente Allison (Narcho) lo expone claramente al final para explicar a Adama por qué se ha enrolado con los amotinadores:

- "Lo siento, señor. Siempre le he respetado, pero odio a los cylons. Y no puedo obedecer órdenes de un líder que no piensa luchar contra ellos”.

Por cierto, que tras decir esto, Tigh lo encañona para pegarle un tiro. Me hubiese gustado verlo por el mero disfrute de violencia gratuita, pero no habría tenido ninguna coherencia con el personaje… es más, el propio Tigh probablemente pensaría lo mismo antes de descubrir que era un cylon.

Está claro que Gaeta hace un mal negocio al aliarse con Zarek, pero también es cierto que había que hacer algo. Gaeta acepta que, como sugiere Zarek, hay que seguir adelante, pero no hasta que la gente responda por todo lo que ha hecho –amenazó a Starbuck con lo mismo-, empezando por Adama. Es un capítulo que también lleva a plantearse la validez o invalidez del terrorismo. Las maneras de Zarek me han parecido un pobre ejercicio de parte de los guionistas: el personaje no fue presentado como el terrorista radical que hemos visto en “Blood on the scales”. En el episodio anterior ya mató a un hombre a sangre fría y lo que hace con el quórum en este es una salvajada que hace dudar de sus métodos incluso al marine Kelly y obliga al espectador a posicionarse en su contra… lo cual no quita valor a la intención de Gaeta (aunque la desvirtúa al contemplarlos en conjunto). ¿Por qué?

Ya hablé de esto en alguna entrada anterior (o varias), pero Adama y Roslin son dos tiranos que se han tomado la ley a su manera en muchísimas ocasiones... aunque cuando lo hace otro les molesta. Sus métodos se justifican debido a que viven una situación límite, pero una, el otro o los dos juntos han amañado elecciones, torturado a Baltar, lanzado a cylons por la escotilla tras prometerles protección, perdonado las actividades del comité de la muerte (los que echaban a colaboradores de los cylon tras New Caprica, antes de declarar amnistía), movilizado la flota completa para salvar a un solo soldado (Kara, la niña de los ojos de Adama), y en general han favorecido a todo aquel que les era de algún modo cercano con actos más que cuestionables. Todo esto nos lleva de nuevo a Gaeta y Zares y el inicio del párrafo anterior: había que hacer algo. La cuestión, para la que vale la pena hacer un paralelismo con el mundo real, es: ¿se puede conseguir un relevo de poder “por las buenas” y el sentido común, como querría Gaeta, o si no es al estilo de Zarek todo cuestionamiento a una dictadura será un fracaso?

Otro personaje que se pasa tres pueblos y al que siempre se le perdona todo es Starbuck. Sin embargo, Cosette (gran defensora del personaje) me ha hecho ver un punto de vista muy valioso. Si bien Kara hace las animaladas más pasadas de vueltas, también se le exige que las haga en muchas ocasiones. Es decir, cómo manejar su carácter agresivo y decidido crea conflictos entre sus superiores (Adama y Tigh), pero en cuanto las cosas se ponen feas y hay que llevar a cabo algo extremo es la primera a la que recurren. El ejemplo más claro de esto es la saga de la Pegasus, cuando le piden que asesine a la almirante Cain. Kara la respeta y la admira, pero es una soldado leal y cumplirá con sus órdenes aunque le duela. Roslin no se salva de esta actitud de abuso cuando le pide que tenga fe en sus creencias y que regrese a Caprica para buscar la flecha de Apollo. Más tarde, en cambio, Roslin la trata de loca cuando Kara le pide la misma consideración: cree que puede encontrar el camino a la Tierra, solo pide que tengan fe en ella. Adama la tiene (Roslin no) y por eso le cede la Demetrius y una tripulación; al menos es consecuente con todo lo que él le exige a ella y, por una vez, le concede crédito.

Bueno, me está saliendo una entrada larguísima, pero es que este capítulo hace pensar en una serie de temas morales que son realmente interesantes y me apetecía realmente hablar de ello. Doy unos breves de otras cosas y finiquito:

¡¡¡Reaparece Romo Lampkin!!! Por desgracia, es en plan anecdótico. Su asesinato del marine le otorga un nuevo sentido a la frase “la pluma es más afilada que la espada” ;p. A ver si hay suerte y en el siguiente (BSG 4x15: “No exit”) sale más.

Kara y Lee han tenido un gran momento de acción con granada y chiste de por medio, digna de los mejores momentos de Riggs y Murtaugh en “Arma letal” (o de ellos mismos en las primeras temporadas ;>).

Estoy muy enfadado con Laura Roslin. Esta mujer ya no actúa por justicia ni por creencias, si no por amor a William Adama. En la nave cylon, están diciéndole los nombres de todos a los que van a echar por la escotilla: Tigh, Tyrol, Anders, Kara, Helo… y cuando empieza a decir “Adam…”, Roslin se incomoda y ordena “¡No! Para” (vamos, que si mataban a todos los demás tampoco era para tanto). No solo eso, ¿cómo convence a los cylon rebeldes para quedarse y ayudar? ¿Con argumentos estratégicos, discursos morales? No, les dice que como Adama salga de esta se acordará de quiénes le ayudaron y quiénes no: “Mi novio vendrá y os pondrá el ojete del tamaño de Kobol”. En fin. Afortunadamente, en el próximo capítulo hará la primera cosa verdaderamente inteligente de toda la serie.

La “caja de hackeo” de Leoben es la leche.

El momento final que tienen Gaeta y Gaius es una gran despedida para un buen personaje. Por cierto…¿qué hay de Hoshi?

La nave se está resquebrajando. Tyrol ve las brechas tras desconectar el motor de FTL. Ay, ay, ay… ¡que el final de la serie empieza a verse muuuy oscuro! ;p

Series: "Lost" (5x04 - El principito)

Indiferencia. Eso es lo que empieza a provocarme el visionado de cada nuevo capítulo de "Perdidos". Y cuando no es indiferencia, es risa; no sé que es peor. Es la primera vez que veo una serie en "tiempo real", es decir, a razón de un capítulo por semana 24 horas después de su emisión original. Los pros son evidentes: si el capítulo es bueno -como lo están siendo los de "Battlestar Galactica"-, pasas una semana discutiendo sobre el capítulo y ansioso por ver el siguiente. En cambio, si son malos te preguntas "¿Una semana para esto? ¿Y el siguiente valdrá la pena?".

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(SPOILER FULL)

No es que los capítulos de esta temporada sean malos, más bien es que no pasa nada nuevo ni importante. En el de esta semana, "El principito", los de la isla siguen sufriendo los saltos en el tiempo y parte de los Oceanic Six siguen intentando volver a la isla. A grandes rasgos, ya está. Pero profundicemos un poco...

En la isla, los efectos de los saltos (hemorragia nasal) empiezan a afectar a Miles y Juliet. También descubrimos el lado sensible de Sawyer: ama a Kate con locura y la echa muchísimo de menos. En uno de los saltos (al pasado) la ve asistiendo a Claire durante el parto…¡¡¡y casi se echa a llorar!!! (OMG!;p). A ver... ¿pueden encontrarse con la gente que ha salido de la isla? ¿Y con ellos mismos? Me parece graciosa la naturalidad con la que lo expone Locke... A ver cómo llevan un tema sobre el que hay teorías valiosísimas expuestas en obras de imprescindible referencia como "Timecop" -nótese la ironía-. También se nombra por primera vez la existencia de la compañía india Ajira Airways, con la que han ido dado bastante la brasa en las promos previas al inicio de temporada.

Lo último que descubrimos es que Jin no murió en la explosión del barco y es rescatado por una balsa repleta de franceses. Aunque estuviera inconsciente, los saltos en el tiempo también le han afectado a él... vamos, que los franceses son la expedición de Rousseau, quien aparece joven y aún embaraza de Alex. Dan Faraday dijo que no se podía alterar el curso de los acontecimientos mediante los viajes en el tiempo, pero con Desmond hizo una excepción. ¿Era cierto o mentía para preservar la integridad de la línea temporal? ¿Cambiará algo que Jin y una joven Rousseau se hayan conocido?

Fuera de la isla, Hurley se ha dejado encarcelar para evitar que Ben Linus le manipule de alguna forma -conocer tus limitaciones te hace más fuerte ;p-. A Kate intentan robarle la custodia de "su" hijo Aaron, pero no sabe quién es la persona que se esconde tras el abogado que lleva el caso. Tras mostrarla impresionante en traje chaqueta y tontear con la idea de que el malfactor pudiera ser la madre de Claire, acabamos descubriendo que el auténtico responsable es un Ben Linus que está en todas partes (¿demasiadas?). Es posible que su plan sea tan simple como obtener una posición de fuerza que le permita obligar a Kate a volver a la isla. Al final, Kate y Jack llegan a un muelle donde se encuentran Ben y Sayid; Sun, que les ha seguido en su vehículo, saca un arma y sale del vehículo con la intención de matar a Ben Linus.

Poco más. La trama sirvió para que viésemos a Kate y a Jack echarse miraditas (otra vez) y ver un flashback en el que ella le dice:

- "Siempre he estado contigo".

Están discutiendo sobre qué hacer con Aaron y qué versión de la historia dar a los medios, pero parece que ella le esté echando los trastos -es un comentario deliberadamente ambiguo-. Más tarde (tiempo "presente") charlan de nuevo y vuelven con las miraditas... Aquí la prueba:

Ahora sí: ya está. Da la impresión de que hay que llenar las temporadas con algo y que no saben bien qué hacer con la gente de la isla hasta que los Oceanic Six regresen -salvo complicar la trama-. Tanto salto temporal, tal y como los están utilizando, ya no está aportando nada y resulta cansino. Un ejemplo que resume la vaguedad e inconsistencia del conjunto es cuando encuentran unas canoas que no saben a quién pertenecen y Sawyer dice:

- “¿Serán de otros Otros?”

Más misterios, claro que sí; y no resolvamos nada, claro que no... Menos mal que tenemos BSG ;>

PD: ¿La música sigue siendo terrible o soy yo? Atención al minuto 16:25.

Cine: "Revolutionary Road"

"American Beauty", "Camino a la perdición" y "Jarhead". Con semejante currículo, es normal que haya presión en el ambiente y se generen altas expectativas si Sam Mendes dice que va a rodar una nueva película. Si, además, lo hace acompañado de Kate Winslet y Leonardo DiCaprio, todavía más.

"Revolutionary Road" está basada en la novela homónima escrita en 1961 por Richard Yates. Narra la vida de Frank y April Wheeler, un joven y feliz matrimonio que es la envidia de todos los que les conocen. Pero, ¿es real esa felicidad? ¿No hay brechas en la vida de los Wheeler? No tardamos ni cinco minutos en comprobar que sí... y no quiero contaros nada más del argumento; y también os recomiendo que no dejéis que nadie lo haga a menos que queráis arruinaros su visionado sin querer.

SPOILERS Y DEBATE

Mendes explora terrenos muy delicados a través de los Wheeler: Winslet y DiCaprio hacen de ellos un matrimonio cercano, tan creíble que parece real, con el que es demasiado fácil (doloroso, por momentos) sentirnos identificados. Hay varias dudas que cruzaron mi mente durante la película:

¿Cuál es el motivo real de Frank para no querer ir a París? ¿El nuevo puesto de trabajo, el niño, la presión social o un poco de todo? Me cuesta aceptar que el discurso paternalista y condescendiente de su jefe tenga algún efecto real en él. Quiero decir: ¿honrar la memoria de su padre? Él desprecia todo lo que era su padre, un hombre del que el gran jefe ni siquiera se acuerda.

¿Por qué Frank se sigue acostando con la administrativa? La primera vez queda muy clara, pero en la segunda -¿hubo otras? Es posible- no lo acabo de entender. Él ya ha decidido que se marchará con April a París y está feliz por su decisión. O quizá es su forma inconsciente de mantener el apego por lo que más detesta -la pobre no sabe sumar dos más dos- y por eso se sigue acostando con ella. Lo dicho, a ver si alguien me puede dar su interpretación.

April desea ser actriz, pero no lo logra. El plan que ella propone es marcharse a París para hacer de secretaria mientras su marido encuentra su verdadera vocación. No es más que una inversión de roles en la que se mantendrían las actitudes, pero en otro lugar. Es decir, ahora es él quien trabaja en algo que no le gusta mientras ella cuida de la casa y los niños. En París seguirá siendo lo mismo, pero quien cuide de los niños será Frank... y ya se nos ha mostrado en una secuencia anterior -la que April riñe a la hija y Frank lo observa todo- el repelús que le daría a él desempeñar ese papel. A ella no le convence su vida, pero no parece que en París fuesen a mejorar las cosas.

En el tramo final, cuando April pierde voluntariamente al feto… ¿por qué lo hace? Quiero decir, ella es perfectamente consciente de que puede pasarle algo terrible si hace eso en casa, sola. A lo que me refiero es que, si no va a dejar a Frank e irse sola –o secuestrando a los niños- a París…¿por qué pierde a su hijo? Esto, claro, me lleva a más preguntas. Durante toda la secuencia del almuerzo, daba por hecho que en cuanto Frank se marchara a trabajar, April se suicidaría. Es más, lo daba por hecho cuando saca el paquetito del cajón envuelto en un trapo; yo decía “mira, una pistola”. Lo cierto es que, aunque fuese previsible, lo hubiera preferido a lo que finalmente sucede. Me parece más coherente con el personaje, no veo a April siguiendo con una vida que detesta al lado de Frank. ¿Qué opináis?

La película lanza un mensaje realmente desesperanzador: no tengas hijos, no tengas ilusiones, no tengas esperanzas. Porque no vale la pena, ya que salvo tres o cuatro tocados en gracia, tener sueños hará de la mayoría de mortales seres miserables y resentidos. ¿Qué se nos sugiere? Conformismo. La película arranca con Frank y April discutiendo; ella dice que no quiere hablar más del tema, pero él se niega y discuten. Más adelante, el amigo de Frank, Shep, le dice a su esposa Milly que no quiere volver a hablar de los Wheeler; ella lo acepta y asunto zanjado, siguen adelante. April está hastiada de Frank y le planta cara, le cuestiona. Shep no quiere a Milly, pero se resigna y…siguen adelante. Después está John, el matemático, que dice tantas verdades y tan dolorosas que yo estaba debatiéndome entre si aplaudir o echarme a llorar en la sala de cine. Para rematar la función, nos pasamos la película pensando que la madre de John, el personaje interpretado por Kathy Bates es una buena persona, pero no tarda ni dos minutos en rajar de sus “adorados” Wheeler (“eran difíciles de tratar, unos caprichosos”) ante la mirada perpleja de su marido, que sube el volumen de su auricular para no seguir escuchando a ese monstruo. Es un plano final que pone los pelos de punta e indica la vida de mierda que todos llevaremos si no peleamos por lo que queremos.

"Revolutionary Road" es una película más que recomendable por la que Kate Winslet está nominada a mejor actriz en los próximos Oscar. Me recuerda a "Match Point" en cuanto a que todo el mundo hablaba de Scarlett Johansson como si Jonathan Rhys Meyers no estuviera ahí. Ambos estaban estupendos allí; aquí también. No quiero olvidar mencionar la magnífica labor de Michael Shannon, quien interpreta a John, el hijo de Kathy Bates en la ficción.

En definitiva, si os gusta el cine bien interpretado, bien dirigido y, sobre todo, que da que pensar, esta es vuestra película.

Series: "BSG" (season 4.5) y "Lost" (season 5)

Entre que la cartelera está poco apetecible últimamente y que la crisis hace que te cuestiones muy mucho pagar más de 15 euros por dos entradas (precios de Barcelona tras la subida de enero), tengo un poco abandonadas mis visitas semanales a la gran pantalla. Ya es febrero y la fiebre post Globos de Oro y pre Oscar cambiarán eso, por fin −ayer vi “Revolutionary Road”, comentario en breve ;>−. Aunque, como ya se ha dicho otras veces, es en la pequeña pantalla donde ahora se disfruta de verdad.

Han vuelto "Battlestar Galactica" y "Lost". Cada una lleva tres episodios ya, de los que abajo hago un breve resumen/comentario (BIEN RELLENITO DE SPOILERS, así que no leáis si no las lleváis al día o lo lamentaréis). A partir de ahora, ya que están en su última y penúltima temporada respectivamente, os pasaré el resumen semanal. Espero leeros por aquí y, sobre todo, que vengáis con ganas de debate y controversia.

PERDIDOS (LOST)

5x01 Because you left

5x02 Lies

5x03 Jughead

El retorno de Perdidos se ha metido al trapo en terrenos sugeridos pero no explorados a fondo: los viajes en el tiempo. Este inicio de temporada es un heredero directo de todo lo ocurrido en "The constant", ese capítulo raruno en el que se nos cuenta la historia de amor de Desmond y Penny; además, Daniel Faraday es el invitado especial y clave de la trama (mi favorito de la nueva hornada y muy arriba en mi ranking personal).

¿Qué ha pasado durante los tres primeros capítulos? En el primero, no gran cosa. Tal vez no hacía falta un capítulo enterito para que entendamos que los habitantes de la isla saltan en el espacio y en el tiempo con la metáfora del tocadiscos, pero bueno (¿os fijasteis en que el capítulo empieza con el Dr. Chang, el asiático de Dharma, poniendo un disco que salta?). Confieso que tampoco me hizo una ilusión especial: creo que la única franquicia que lidia con el espacio-tiempo con cierta gracia es Star Trek (y a veces ni ella); por otra parte, lo único que me gustó de verdad en "The constant" es que Dan Faraday salía bastante. Por fortuna, Faraday aclara que nada se puede cambiar, de lo que sí me alegré de veras. No hubiera sido nada bueno para la serie (y su teórica cordura) que ahora se pusieran a resucitar a personajes y cosas así. Al parecer, Desmond es una excepción a este "detallito"; no entendí muy bien por qué, la verdad (¿porque él ya tiene constante, quizá?). A Sawyer se le ha puesto un tipo raro -el propio actor ha confesado que está cansado de que le quiten la camiseta cada dos por tres a sus 39 años- y su chulería empieza a ser repetitiva y más molesta e innecesaria que un grano en el culo…

En cuanto a los Oceanic Six, tenemos a un Benjamin Linus al borde la caricatura (mwa ha ha ha!;p) intentando reclutar a todos para regresar a la isla. Sayid haciendo de asesino implacable. Jack se ha afeitado pero sigue conduciendo su 4x4 militar (al menos ya no escucha rock duro ;p). Kate vuelve a huir de todo. Sun va a liarla. Hurley... es Hurley esté donde esté. No sé, me da que se les empieza a ir la olla con su propia mitología: improvisando recuerdo que los que salen de la isla son inmortales (Michael, el padre de Walt); que los que llegaron fueron elegidos de algún modo (Claire y Aaron); que si no regresan la isla no parará de dar saltos en el espacio-tiempo (Charlotte salió y en apariencia no pasó nada); que tienen 70 horas para volver y que se supone que debería haberme sorprendido al ver a la actriz que dijo esto pero no me acuerdo de quién es; que hay una estatua de un pie gigante con cuatro dedos (¿?); que durante un tiempo jugaron con que había dos islas y no una; el fantasma del padre de Jack, el humo negro, Jacob (Jacob!!); uf… al final "Perdidos" se referirá al estado anímico de los espectadores. A ver, se supone que deben volver porque todo lo que ahora pasa es porque se marcharon... ¿Entonces no tiene nada que ver con que Ben Linus girase la palanca de cartón piedra? Y también creo recordar que los que salían de la isla no podían volver, pero Charlotte ha vuelto y Linus parece querer regresar también...¿me estoy volviendo loco o se contradicen a si mismos cada diez minutos? Por cierto, a este respecto os dejo este estupendo y cachondo vídeo.

En el tercer capítulo, prescinden de los Oceanic Six al completo y se centran en la isla y sus saltos en el tiempo. Descubrimos que los Otros hablan... ¡¡latín!! (¿?); Juliet también, claro. Locke recupera un poco del carisma que había perdido. Dan Faraday, como quien no quiere la cosa, confiesa su amor por Charlotte; hace bien en apresurarse porque, tal y cómo pinta la cosa con "la constante", la pobrecilla quizá sea la primera de la nueva hornada en palmarla. Reaparece un muy razonable Richard Alpert (el inmortal) y nos presentan de forma muy interesante a un joven Charles Widmore ejerciendo de soldado común en la isla mediante un salto en el tiempo. Por último, el motor del capítulo es la búsqueda de la madre de Faraday por parte de Desmond -Faraday le pide que la encuentre en un salto temporal del pasado-. Parece ser que Faraday le hizo algo muy chungo a una chica en el pasado; es un dato que no cuadra mucho con él, y si fuera cierto toda su historia podría ser en busca de su redención personal.

Me ocurre algo muy raro con la música en “Lost”. Quizá es porque he estado viendo otras series como “The Shield” y “The Wire”, que prácticamente no tienen, o “Galáctica”, que tiene la “adecuada” (y muy buena, por cierto). La música sirve para ambientar, enfatizar, contrastar… pero no para robar todo el protagonismo a la escena. En esta serie es muy frecuente escuchar un crescendo de violines que culminan en un golpe metálico,un efecto muy llamativo y efectista que indica que pasa o dicen algo muy chungo. Supongo que antes ocurría con la misma frecuencia que ahora pero no me había dado cuenta. Casi cada secuencia acaba así y al final te cachondeas o, lo que es peor, la ignoras. No sé, en términos generales “Lost” se ha convertido casi en una comedia involuntaria. Es decir, es muy entretenido verla pero comienzo a considerar irrelevante prácticamente todo lo que dicen. No es solo lo que digo por ahí arriba, hay muuucho más -sé que hay una página web que lleva el recuento de todas las chorradas que van soltando y no solucinan- hubiera preferido que esta fuese la última temporada y ya fuesen cerrando tramas; el pensar que aún quedan 30 capítulos me hace presagiar lo peor. Ojalá me equivoque.

Y ahora dejamos los viajes en el tiempo, pero no en el espacio... FTL Jump!;p

BATTLESTAR GALACTICA

4x11 Sometimes a Great Notion

4x12 A Disquiet Follows My Soul

4x13 The Oath

El retorno de BSG ha hecho que el de "Lost" palidezca en comparación. Pero no quiero ser injusto, es final de temporada y se nota: todas las pieza comienzan a encajar y la tensión y emoción se palpan en cada plano. El final de la mid-season nos dejó con la flota colonial llegando finalmente a la treceava colonia, la Tierra...solo para descubrir que era totalmente inhabitable debido a la radiación nuclear. El plano final era desolador y dejaba un mal cuerpo comparable al de Charlton Heston al final de "El planeta de los simios".

En el primer capítulo, "Sometimes a great notion", podemos ver cómo el descubrimiento de la Tierra ha destrozado por completo la moral de la flota. La presidenta Roslin se abandona a la autocompasión y es incapaz de seguir ejerciendo su cargo, que es ocupado por Zarek y Lee, quienes forman un terceto de lo más peculiar y disonante con el almirante Adama. El vicepresidente Zarek no está de acuerdo con cómo se están llevando las cosas y critica la irresponsabilidad de Roslin, a quien Adama exculpa como puede (bastante mal, por cierto). Vale que haya sufrido mucha presión y está enferma pero, tras convencer a lo que queda de la humanidad de que tu fe les llevará hasta un hogar, lo menos es dar la cara. Cada personaje juzga el comportamiento de Roslin según su buen juicio y su vínculo con ella. El descalabro emocional que supone lo de la Tierra hace que otros ceden a la presión y... acaben con su vida.

Era raro que dieran tanto metraje a Dualla: niñera de los Agathon, deseosa de retomar su relación con Lee, etc. Todo eso presagiaba que algo iba a pasar, que sería el quinto cylon o algo así. Pero el suicidio rápido, frío y meditado con todo lujo de detalles es algo que yo, personalmente, no esperaba. Escena brutal y sobrecogedora; con honores por la valentía al filmarla como lo han hecho. Mientras tanto, Starbuck y Leoben están en la Tierra siguiendo unas señales de radio y encuentran una carcasa de Viper destrozada con un piloto muerto en la cabina: es ella misma, Kara, con sus chapas colgando del cuello por si quedaban dudas. El descubrimiento es tan aterrador que el mismísimo Leoben se acojona y la deja sola. Starbuck quema su propio cuerpo preguntándose quién o qué es: ¿un clon? ¿Un nuevo tipo de cylon? ¿La reencarnación de la diosa Aurora? La verdad es que me hacía gracia pensar que Starbuck "molaba" porque sí y no porque ese "destino especial" que debe cumplir afectara a su naturaleza, pero bueno.

Adama, destrozado por situación general y muy afectado por la muerte de Dee, va a ver a Tigh y tienen una charla/pique de lo más interesante en la que Edward James Olmos sobreactúa de lo lindo pero sirve para, más o menos, hacer las paces entre ellos. Finalmente, Tigh descubre que el último cylon es...Ellen, su esposa, con la que compartió experiencias en otra encarnación en la Tierra (antigua colonia cylon). Kara regresa a Galactica e intenta contarle a Lee lo que le ha ocurrido, pero ve a Lee tan hecho polvo (por Dualla) que decide no contárselo en ese momento y tragárselo todo ella solita. Pobrecilla, ahora que parecía que empezaba a madurar… En serio, por muy jodido que estuviera Lee, que Starbuck te diga “I need to talk” –y encima lo haga seria–debería ser señal de alarma general ;p. "Sometimes a great notion" es un gran capítulo con mucha intensidad dramática. Lo de Kara y Dualla te noquea por completo y lo de los cylon, personalmente, me ha dejado frío. ¿Ellen el quinto cylon? Vaya birria, ni uno solo de los “final five” ha resultado ser un pez gordo... Dejando de lado el tema cylon al completo, la serie está tomando caminos (oscuros) que apuntan muy buenas maneras.

En los dos siguientes capítulos, "A disquiet follows my soul" y "The oath", vemos cómo se gesta y ejecuta un golpe de estado. No es de extrañar: Tom Zarek da demasiadas veces en la diana al criticar las deficiencias de la administración Adama/Roslin. Adama, además de decir tonterías para justificar a su amada, quiere pactar una tregua con los cylon “buenos" -que quizá incluso les otorgaría ciudadanía- e instalar tecnología cylon en las naves coloniales. Esto último se vota democráticamente entre los doce del quorum y es rechazado por todos los representantes de las colonias, igual que permitir cylons a bordo. Adama lo considera una decisión militar (ante la objección de Gaeta), de modo que se hará por las buenas o por las malas. Roslin y Adama se han convertido en dos pequeños tiranos que confabulan, hacen y deshacen a su antojo; y para colmo, se acuestan juntos -como por fin se revela de forma explícita al final del segundo episodio-. Lee intenta apaciguar al quorum ante los ataques de Zarek, aunque en el fondo sabe que el ex-terrorista está en lo cierto. Para rematar la faena, Roslin decide dar carpetazo a su papel de líder civil, moral y espiritual de la flota para vivir la vida junto a su amado almirante. Ah, y de paso se dedica, pese a su famoso delicado estado de salud, a hacer jogging de forma casi cómica entre los pasillos de la nave… A Felix Gaeta, por su parte, se le empiezan a hinchar las pelotas con la actitud despótica y antidemocrática (o sea, militar) de su almirante, de modo que inicia una revuelta en la sombra que le llevará a pactar un golpe de estado con el mismísimo Tom Zarek. Es una lástima que, para comprender al 100% las motivaciones de Gaeta, debamos haber visto los diez webisodios de "The face of the enemy" -situados temporalmente entre "...great notion" y "A disquiet..."-. La nave de tilio (el combustible) huye del grupo y Adama encarcela a Zarek en base a que está convencido de que sabe su ubicación; de paso, le muestra su expediente con todas las irregularidades que ha cometido hasta ahora. Finalmente, Zarek canta y todo vuelve a la normalidad… aparentemente.

Llevo tiempo pensando que lo que hacen Roslin y Adama con su liderazgo es pasarse la democracia por el ojete (amañar elecciones, torturar a Baltar,…). Lo cierto es que me pasé los dos capítulos anteriores animando secretamente a Gaeta y Zarek, deseoso de que derrocaran a semejantes incompetentes. Un poco lo mismo con Starbuck; llevo un tiempo odiándola (desde New Caprica) y su batalla dialéctica con Gaeta la dejó al nivel del betún: Gaeta la hiere con precisión con cada palabra y ella solo sabe llamarle “cojo” y “lisiado”. Intelecto al poder, sí señor. Además, no se le ocurre nada mejor que hacer que, de paso, amenazar a todos los que la están escuchando… les deseaba mucho mal a todos ellos, de verdad que sí. El único que se salva de la quema es, en mi opinión, Lee, quien está demostrando ser todo un crack capaz de sobreponerse a circunstancias adversas sin perder los papeles como su padre y la presidenta hacen con tanta frecuencia.

En “The oath”, Gaeta inicia su revolución liberando a Tom Zarek y transportándole hasta la Colonial 1, nave presidencial. Por el camino hemos visto a parte de los amotinadores, siendo Racetrack la más llamativa de todos ellos. También Seelix está entre ellos, quien ayuda a que capturen y apalicen al pobre Anders mediante artimañas femeninas ;p. Todo esto sucede mientras Tigh da el parte matutino a su almirante y comprueba sorprendido que él y Roslin ya juegan a médicos de forma oficial. Su reacción y la escena son graciosas ;>. También se retoman –y se agradece– antiguas rencillas: los marines de la Pegasus guardan rencor hacia Helo y Athena, por ejemplo, o vemos cómo el primer inocente (Laird, vaya trayectoria) cae víctima de la visión sangrienta que Zarek tiene de lo que es una revolución:

“No será el último (refiriéndose a Laird). Sé algunas cosas sobre revoluciones, Sr Gaeta. El éxito no se basa en ideales grandiosos, ni tampoco en la voluntad del pueblo. Es algo que surge de la acumulación de muchos momentos, unos como consecución de los otros, y que podría echarse a perder por la más mínima vacilación”.

Personalmente, me parece un recurso demasiado facilón por parte de los guionistas que sirve para que nos pongamos en contra del hasta ahora demasiado elocuente y acertado Zarek.

El plan es simple: tomar el control del CIC relevando a Adama de sus funciones y capturar a todos los cylon (y simpatizantes) de la nave. El plan toma forma mediante la mano maestra de Gaeta, que desde el CIC encubre los disturbios y manipula las comunicaciones de Galactica mientras Zarek llega sano y salvo a Colonial 1. Lee se sorprende al verle porque le cree entre rejas, de modo que solicita hablar con el almirante; pero Gaeta sortea este primer obstáculo sin dificultad. El motín se inicia con bajas en el CIC y la advertencia de Adama: "Si hacéis esto, no hallaréis el perdón".

Lee se huele algo raro y vuela hasta Galactica, donde es golpeado y capturado por los rebeldes (Racetrack entre ellos). A punto de ser asesinado, Starbuck le salva el culo con el estilo que le caracteriza: se carga al primero de un tiro en la cabeza –salpicando a Lee ;>–, al primero que abre la boca para decir “Frak you!” le pega un tiro en el hombro y, para demostrar que la vieja Starbuck ha vuelto, remata “¿Quién es el siguiente? Me puedo pasar así todo el día”. Da gusto volver a verla así porque, sinceramente, empezaba a estar un poquito harto de la Kara Thrace depresiva y agobiada por el peso del destino.

Dos soldados llevan a Adama y Tigh hasta los calabozos pero, con una chulería que ni Steven Seagal –y superando el triste recuerdo de William Shatner en “Star Trek V” ;p–, Adama se las ingenia para desarmar al primer soldado mientras Robin… digo, Tigh, se deshace del segundo. Ale, los abueletes, pistolón en mano –ahora recordando a Charles Bronson y Clint Eastwood–, ya están armados y… ¡¡son peligrosos!!;> Mientras, Kara y Lee escoltan a la presidenta hasta el sistema wireless que Gaius usa para hacer de Jesucristo radiofónico. Él y Roslin tienen una charla de lo más interesante en que por primera vez están de acuerdo en algo: ambos son unos fraudes. Roslin por fin representa su papel e inicia su sermón para que la población cambie de opinión, pero Gaeta y los suyos logran interrumpir las comunicaciones. Finalmente, ambos grupos se encuentran y se dirigen hasta el raptor que Tyrol ha traído para que Adama y Roslin abandonen la nave. Por el camino, Lee tiene un roce con Tigh y aprovecha para exponer cómo ve él la situación –que no es nada raro que Zarek haya obtenido el soporte popular– y así demostrar, una vez más, que es el único personaje con sentido común de la tripulación.

Finalmente, tras besuquearse vergonzosa y eternamente con Adama en una escena más propia de Kara y Lee, solo Roslin sube al raptor. Los dos abueletes y la pareja casi incestuosa se quedan a defender la posición. Los soldados de Zarek y Gaeta llegan y lanzan una granada en el interior de la sala… “to be continued”.

Ahora falta ver cómo ver se resuelve este conflicto... y el siguiente, que aún tenemos a medio ejército cylon en busca de los supervivientes humanos y los cylon traidores. Como ya he comentado más arriba, “Battlestar Galactica” está apuntando muy buenas maneras en su recta final. Todo el asunto cylon, en mi opinión, apesta; por eso “The oath” funciona tan maravillosamente bien: no tocan el tema. Ronald Moore, el productor y guionista, ya informó de que el final iría de los personajes y sus emociones, cosa que me parece una clara indirecta para los amantes de los guiones engrasados y perfectos. Si el nivel se mantiene como hasta ahora, me plantearé pasarlo por alto. Palabra ;>

¡¡Aquí os quiero cada semana a partir de ahora!!